Story & scripts are so cliche', Nadine is known to immitate the motion-pictures from other movies and motions.

i liked the fact that she was able to create a stunning visual in every frame, and credit goes to the DOP who created a harmonious camera and light. don't know what Nadine was doing. maybe chasing the french dudes for the film finance. ;)

I loved it! I loved Layal's story, I wished I could send a couple of friends to watch the movie, since it's become a rising trend to fall into such relationships. As Amahl said, I love the fact that it had a queer story, but didn't come across as a publicity stunt, just realistic.

Did I mention how much I love Lily, she cracks me up!

I liked that it had a queer love story. I met the director and thanked her for that! I liked that it didn't talk about the war, as if thats all people in Lebanon have in their lives. It's a very sweet film. I love Tante Rose the most.

This is a review I wrote a while back :-)

سكر بنات، أو كاراميل (حسب التسمية الإنجليزية للفيلم)، هو أول فيلم تقابل فيه الشاشة البيضاء المخرجة اللبنانية نادين لبكي، ولم تكن تلك أي شلشة، بل هي شاشة مهرجان كان، في البرنلمج الخاص بالسينما المستقلة.

الفيلم درامي تشوبه مسحة من الكوميديا، وأخرى من الألم الخفي، ولعل أفضل ما يعبر عن هذه التركيبة هو عنوان الفيلم، فأول شعور مرتبط بسكر البنات هو حلاوته، ولكن نظرة أعمق اليه تذكر بالألم الذي ينتج عن استعماله لإزالة الشعر غير المرغوب فيه، في ازدواجية متجذرة في المجتمع، ازدواجية ما هي عليه المرأة في طبيعتها، وما يجب أن تظهر عليه أمام الاخرين. بين ما تريد، و ما يريدون، وهذه الازدواجية تحاصر كل من بطلات الفيلم الخمسة اللواتي يجدن من صالون التجميل موطنا لأسرارهم، ليتحول بحد ذاته إلى بطل من أبطال الفيلم. ولعل بوستر الفيلم الرسمي يرسم أفضل صورة لهذه الإزدواجية، حيث نرى ليال (نادين لبكي) تقف على الشباك، تنظر من الداخل الى الخارج، من "هي" الى "هم" وكيف يرونها.

ليال، التي على علاقة مع رجل متزوج، والتي تعيش دوما بانتظار رنة على هاتفها منه، نسرين، التي على وشك أن تتزوج رجل محافظ لا دراية له بأنها فقدت عذريتها قبله، ريما، بانجذابها الجنسي نحو احدى زبائن الصالون،  Ø¬Ù…ال، التي يقلقها تقدمها في السن، و روز التي تضحي بالزواج في سبيل رعاية اختها الكبيرة. خمسة مشاكل اجتماعية، تشكل خمسة خطوط تتشابك لترسم البنية الدرامية للفيلم، الذي يعتمد على الشخصية بدلا من الحدث لتكون الدافع في القصة.

بالاضافة الى الشخصيات الخمس، هناك شخصيات اخرى ساهمت في اثراء رؤية المخرجة لهذا الواقع النسائي. فهناك مثلا ليلي، الاخت الكبيرة لروز، التي فقدت جزءا كبيرا من قدرتها العقلية، واصبح شغلها الشاغل أن تلملم الأوراق الملقاة في الشارع، لكأنها بذلك تحاول أن تستعيد ما سرقه الزمن من عمرها، وتسترجع ما راح من ذكريات. ويكتمل هذا المشهد عندما تشاركها اختها روز ذلك نحو نهاية الفيلم، في اشارة الى استسلامها الى ذات المصير الذي الت اليه اختها الكبيرة. ففي النهاية، المعركة التي نخسر فيها جميعا هي تلك التي نخوضها مع الزمن.

الشخصية الاخرى التي لعبت دورا مهما هي شخصية يوسف (عادل كرم)، شرطي المرور الذي يحاول التقرب من ليال، ولا ينجح بذلك الا عندما تقرر البنات ان يزورهن في الصالون، وهناك يكون أول ما يقمن به هو تغيير شكله، بداية بحلق شواربه، فإن كان يريد أن يقترب من هذا العالم الأنثوي الغامض، لا بد عليه أن يضع جانبا جزءا من ذكوريته التي يكرسها بل ويقدسها المجتمع، وانتهاءا باستخدام سكر البنات ذاته لإزالة شعر "غير مرغوب فيه" من بين حاجبيه، وهو بهذا يتعرض لذات الألم الذي يشعرنه، بكل ما يحمل ذلك من رمزية.

الفيلم مفعم بواقعية بسيطة، تتماشى معها بساطة تقنيات الإنتاج المستخدمة، فلا توجد حركات مركبة للكاميرا، ولا مؤثرات خاصة، وكانت معظم زوايا الكاميرا افقية لتعطي احساسا عاما بالموضوعية، لكأن المخرجة تطلب من المشاهد أن يكون متفرجا فحسب، يتعاطف مع جميع الشخصيات دون إطلاق احكام. أما الصورة، فقد ساهم في إضفاء جمالية خاصة عليها العناية التي أعطيت للتأطير، خاصة في المشاهد القريبة لتعطي عمقا حسيا للعلاقة مع المشاهد، بالإضافة الى توازن الضوء والظل، واشباع الصورة بألوان حيوية تذكرنا بسينما ألمودوفار. تتماشى أيضا مع بساطة واقعية الفيلم عفوية أداء الممثلين، فهم في معظمهم يؤدون للمرة الاولي في فيلم سينمائي، لربما باستثناء لبكي وكرم.

ويلاحظ في الفيلم ابتعاده عن أي طرح لقضية سياسية، على امتلاء الساحة اللبنانية الراهنة بها، وحتى عن أي ذكر للحرب، فكأن طاقم العمل يقول للعالم أننا بشر مثلكم، نعشق ونكره، نخطئ ونصيب، نفرح ونحزن، وليست الحرب هي كل حياتنا، وبهذا يبتعد هذا الفيلم عن الخط الذي اعتاده المشاهد (إلا في حالات خاصة) في الإنتاج السينمائي اللبناني في افلام مثل بيروت الغربية و زوزو.

الفيلم جميل، ويستحق المشاهدة، وهو بلا شك مؤشر على مستقبل سينمائي واعد للمخرجة نادين لبكي، ولا تنتهي متعة مشاهدته بانتهاء دقائقه الست والتسعين، بل هو يستمربعدها باحساس غامض، وطعم لذيذ، لربما هو طعم سكر البنات ذاته.

This is a master piece which MUST be seen. It is a funny and humane movie. Sad at part, hilarious at part, and engaging at all times. The film presents a realistic segment of women's struggle to make ends meet without falling into the traditional traps of militant feminism.

Every woman in the film among the 8 women has a story to tell taht is left for the viewer to feel with. The film does not vindicate men as it presents two main warm characters: The police man and the foreign short trousers man..

Without doubt, the best of all characters are Lilli and Jamale Tarabey...